|
论文摘要：本文以网络原创文学在创作时的一些独特之处为论述中心，指出网络写作具有开放性、大众性、即时性、互动性、匿名性、真实性这样一些不同于传统文学的特色，以及当下网络写作中的某些局限。
关键词：网络原创文学；写作；独特性
作为新技术代表的“互联网”，或称“网络”的诞生与日渐普及，使文学这一古老艺术焕发出一种崭新的魅力与活力。有人提出“网络文学”这一概念，一时之间成为讨论热点。何为“网络文学”？这一名词目前尚无权威定义。广义上讲，凡是在互联网上传播的文学作品均可划入这一范畴；狭义上讲，则只有首发于互联网互动性社区(BBS)中，在互联网上流传，在创作过程中不断得到读者的反馈并随时修正其内容的文学作品，方可以称为“网络文学”或“网络原创文学”。
与西方国家相比，中国的“网络原创文学”在参与人数、作品的数量、主题覆盖的广度与社会影响上都遥遥领先，甚至出现了像“榕树下”这样以“文学”为主题的商业网站，且经营得风生水起。而在美、英这样的互联网普及大国，可以称得上“网络文学”的作品却大多是一些色情暴力类的主题，且读者寥寥。这种有趣的现象，与中国传统出版体制有着密切关系。正是在独特的国情之下，“网络写作”，以其迥异与传统写作的特点，在中国成为不可忽视的一种文化存在。下面，笔者将就“网络写作”的独特性，进行逐一分析。
其一，“网络写作”具有开放性与大众性。
众所周知，中国的传统出版界对一部作品的发表有着严格的稿件审核机制。而抛开因贫富差距造成的社会问题——这一问题虽然现实存在但却非本文的学术探讨所能解决——网络上的文字发表却具有前所未有的“开放性”。
作为消费时代的产物，网络面向的是所有可以找到一台能联通互联网的电脑的人，而对他们的种族、年龄、性别、身份、地位无任何要求。在网络发表一篇文章的“准入门槛”极低：只要能够将你想表达的东西变成电子文本，那么网络上便会有无数BBS可以接纳你的文章——BBS的发表系统对文章的张贴并无写作能力上的要求。即使作品质量很低劣，也不过是乏人问津或被读者批评几句。而那些有过在传统媒体投稿经验的写作者会发现，在网络上发表作品，不再有抄写、邮寄的麻烦，等待审核的焦急以及不得不忍痛按编辑的意图修改自己稿子的无奈。只要愿意表达，任何人都可以随时将完成的文字帖到网上供读者浏览。因此，网络对于写作者来说，可以说是一个完全开放的空间。
由于有了这种前所未有的“开放性”，网络写作便也拥有了“大众性”的特征。相对于传统文学来说，参与网络文学创作的作者身份空前广泛。写作及发表不再是某些特殊人群的特殊权力，而是所有普通人，在产生了表达愿望时都可以付诸于行动的一种个人行为。正如作家陈村所说，网络写作好比卡拉OK，是后现代大众文化的产物之一，它具有强烈的自娱自乐的特征。而在自娱之乐同时，这些作者也有可能得到读者的喜爱：在经历上被认同，在思想上被肯定，在艺术上被赞赏，从而因写作产生某种成就感，进而产生继续创作的动力。网络上的知名作者大抵都经历过这样一个过程。
其二，网络写作具有“即时性”与“互动性”。
很多人认为，只有在线写作、即时张贴的作品，才是纯粹的网络原创文学。就目前来看，由于宽带网及包月使用方式的日渐普及，使上网成本渐渐降低，“在线创作”已经成为许多作者的写作方式——他/她们登陆论坛，点开发表文章的界面，打字，完成作品的全部或其中一个段落，然后提交。几乎是在提交的同时，已经有读者进入其文章开始浏览，并迅速发表自己的意见。正紧密关注着自己作品的作者，便可以看到读者的反馈并与之交流，——当然，作者也可以选择在一天、一个星期甚至一个月之后再返回论坛查看读者意见，并回答或默不做声——这便是互联网独特的“即时性”与“互动性”。
可以迅速地得到读者的反馈，尤其是鼓励，无疑会使写作者创作的兴趣与信心大大增加。以目前在传统出版界也名气颇著的台湾网络作者蔡志恒为例，作为一个对文学缺乏兴趣的普通理工科学生，如果不是在偶尔打下的一段文字帖出后回应者如潮，众多读者争相追读并催促后续情节，这即兴的开篇也不会最终铺衍成为长篇小说《第一次的亲密接触》并因此名声大噪。
如前所述，这种读者与作者之间的即时性交流将大大增加作者的写作动力，减少写作中产生的漏洞，甚至为作者提供后续写作的素材与创意，使整部作品更加丰富完整；而读者也会因能够自由发表自己的看法并得到作者的重视，而产生“参与创作”的成就感。这正是网络写作与网络阅读中，最重要、最独特一种魅力。
其三，网络写作具有“匿名性”与“真实性”。
中国的职业作家们，由于其领取文化机构薪金的身份及长久以来“文以载道”的传统士人理念，故其创作时会更多自愿或不自愿地关注社会，尤其是当下社会的政治、经济生活，而必须具名发表作品的现实及传统出版界严格的审核制度，也会使身在文化体制内部的作家们有意无意地规避对自我真实经历及内心的剖析。因此，我们可以看到，在中国当代的传统文学中，自叙传性质的作品相对较少。即使是林白、陈染一类以自我表达著称的先锋作家，其作品也往往脱离了作者真实的日常生活及人际交往细节，只将重心放在较虚幻的个人情感世界上。
网络写作则改变了这种状况。一般来讲，网络文学作品在发表时，其后所属的名字是作者在BBS上自由注册的用户名或称“ID”，而非身份证上的真实姓名，因此，网络写作便具有了“匿名性”。除非作者自愿透露，读者——包括BBS的管理者——一般无法知道作者的真实职业、种族、性别、所处城市方位。因此，作者在作品中所表达出来的思想，即使受到读者的质疑，也不会对其现实生活产生实质性影响。相对的安全感，使网络作者敢于在作品中披露自己的真实经历与内心隐秘，将无法在现实生活中与他人交流的某些想法写入文章中，从而使网络写作产生了空前的“真实性”。
而由于网络写作的参与者身份空前广泛，这种“业余化”使写作成为作者们日常生活、工作之外的一种记录甚至发泄。大多数在网络上发表文章的人，会下意识地将网络写作化为一种内心倾诉，把自己的经历与思想、感情融进作品中，使许多网络文学作品具有了一种“自叙传”的味道。经由各行各业从业者的真实叙述，读者便有可能接触到一个更加广阔而纷繁复杂的世界。
与此同时，我们也不得不看到，大量的“自叙传”式网络作品固然修正了中国文学由于作家自我保护而过分内敛的局限，但也容易使作品流于纯感性的陈述，过度关注个人的狭窄内心而堕入自恋与自怜的怪圈。这一点，不仅在网络写作中值得注意，在过分商业化的当下出版界，也是需要警惕的一种倾向。
以上三点，是网络写作相对与传统写作的独特之处，也是中国网络文学蓬勃兴起的原因。虽然当下的网络文学由于其初生的狂喜与躁动，由于参与者年龄段普遍较低的阶段性局限，造成虽有大量作品喷涌而出，却是泥沙俱下而精品寥寥。但随着互联网在中国的快速普及，随着更多成熟的作者加入网络写作，更多成熟的读者加入网络阅读与点评，网络文学必将步入其平稳的发展轨迹，在时间的冲刷之中，诞生出自己的经典作品供后世品味与探讨。
参考文献：
1. 南帆《双重视域——当代电子文化分析》[M].南京：江苏人民出版社，2001.
2. [德]伽达默尔《真理与方法》[M]. 沈阳：辽宁人民出版社，1987.
(本文刊载于《长春教育学院学报》2005年第4期) | 
